Investigación

Ecologías de transducción situada

Mi investigación-creación explora las relaciones entre cuerpo, territorio y tecnologías mediante recorridos, registros audiovisuales y la construcción de artefactos tecnodiversos. Estos dispositivos no buscan observar un territorio desde fuera ni traducirlo completamente en información, sino exponerse a sus fuerzas, variaciones e incertidumbres y participar de las transformaciones que allí acontecen.

Recorrer constituye un procedimiento central de esta práctica. El cuerpo que se desplaza, porta dispositivos, registra, escucha y permanece en un lugar no funciona solamente como observador, sino como parte de un ensamblaje en el que intervienen materias, organismos, tecnologías y fuerzas ambientales. Cámara, sensores, microcontroladores, datos, sonido e imagen son formas parciales de mediación dentro de esas relaciones.

Entiendo estos procesos como transducciones situadas: transformaciones en las que una relación cambia de estado y materialidad al atravesar cuerpos, dispositivos y territorios. El recorrido puede devenir imagen; una variación ambiental, dato; el dato, sonido o alteración audiovisual; una interferencia o una falla, una nueva pregunta. No existe necesariamente un origen estable ni una representación final, sino transformaciones parciales que continúan actuando unas sobre otras.

Desde esta perspectiva, la construcción de dispositivos forma parte del propio proceso de investigación. Me interesa experimentar con tecnologías accesibles y reconfigurables —sensores, microcontroladores, circuitos, materiales conductores y sistemas audiovisuales— no para aumentar la extracción de información de un territorio, sino para ensayar otras relaciones técnicas con aquello que se intenta percibir.

Estas experiencias han comenzado a articular una metodología abierta que relaciona recorrido, artefacto, registro, dato, transducción, memoria y falla. Más que estabilizar estas operaciones como categorías cerradas, me interesa observar qué formas de conocimiento pueden emerger de sus relaciones.

¿Cómo conocemos, mediante qué tecnologías+dispositivos percibimos, qué queda excluido de esos dispositivos y qué otras relaciones técnicas pueden emerger desde esas tensiones?

Nos hacemos preguntas

¿Qué ocurre cuando un dispositivo deja de observar un territorio desde fuera y comienza a ser afectado por él? ¿Qué ocurre cuando una tecnología falla?¿Qué formas técnicas pueden emerger de una relación situada con un territorio?¿Puede el recorrido corporal constituirse como procedimiento de conocimiento?¿Puede un dato funcionar como memoria y no solamente como información?

El umbral: como una INTERFAZ / Transducción

Hacia una ecología de la transducción situada

Esta investigación artística se desarrolla desde una práctica situada en territorios específicos, donde el desplazamiento corporal, la observación, la escucha, el registro audiovisual y la construcción de dispositivos tecnodiversos para mediar los contactos, constituyen un mismo proceso de conocimiento sensible. Más que documentar un paisaje, mi práctica busca participar en las transformaciones mediante las cuales las fuerzas que coexisten en los territorios, continúan expresándose a través de distintos medios. ¿Es posible guardar memorias, reactivar momentos, procesos, intraacciones que dan cuenta desde perforaciones a las miradas antropocéctricas, de otras posibilidades e interpretaciones?

Desde esta investigación, que también es un recorrido entre capas y superposiciones, emergen cuatro ideas-conceptos que articulan mi proceso creativo.

1. Transducción situada

La transducción situada comprende el conjunto de transformaciones mediante las cuales un territorio atraviesa diferentes materialidades sin reducirse a ninguna de ellas. El recorrido corporal se transforma en imagen; la imagen convive con registros ambientales; los registros devienen memoria; la memoria reorganiza nuevamente la imagen y el sonido. No existe un origen estable ni una representación final: existe un proceso continuo de traducciones parciales entre cuerpos, tecnologías y territorios.

2. Memoria ambiental

Estoy creando dispositivos que son capaces de generar registros de temperatura, humedad, luz, sonido, distancia y otras variaciones del entorno y que no son comprendidos solo como datos descriptivos. Constituyen memorias ambientales capaces de prolongar la acción del territorio más allá del momento del registro. Estos dispositivos los creo a partir de tarjetas de desarrollo arduino, sensores, recorridos, mi cuerpo, software para programación visual y códigos que los activan y reorganizan para su desplazamiento audiovisual. Estos datos, como memoria ambiental, al ser reintroducidos posteriormente mediante algoritmos y dispositivos audiovisuales, continúan modificando el proceso de la obra, desde una memoria, desplazando el tiempo grabado desde el archivo hacia una condición activa y relacional de un presente en devenir.

iridiscencias sobre el río Vilama. San Pedro de Atacama. 2025

3. Estratigrafías actantes

La imagen en movimiento se entiende como una estratigrafía donde convergen temporalidades humanas, geológicas, atmosféricas, tecnológicas y más que humanas. Las capas audiovisuales no representan diferentes momentos del tiempo, sino que permiten que éstos coexistan y se afecten mutuamente. La sedimentación, la erosión, la deriva y la persistencia constituyen operaciones audiovisuales que hacen visible la complejidad temporal del territorio. Principalmente está el desafío que el desplazamiento audiovisual contiene y lucha, en un presente desbordado de mímesis y material digital, representación e imágenes algorítmicas que trascienden la verdad. En ese contexto, mi proceso de creación audiovisual, busca generar procesos de escucha, contemplación, lentitud, abstracción; desilusión y pérdida en la fe de la imagen.

4. Umbrales de mediación ecológica

Los dispositivos desarrollados dentro de la investigación —como porta_memoria— funcionan como umbrales de mediación ecológica. No buscan aumentar la capacidad de extracción de información del entorno, sino facilitar y poner en tensión las relaciones de atención, escucha y cuidado. La tecnología deja de operar como un instrumento de control para convertirse en una condición de encuentro e ir siendo, entre diferentes formas de existencia.

Estos conceptos no constituyen categorías cerradas. Se transforman junto con cada obra y emergen desde la experimentación material con imágenes, sonidos, algoritmos, sensores y recorridos territoriales. Ya son mas de 4 años experimentando en el cruce con la creación de dispositivos electrónicos. he pasado por mucha observación y la creación desde el video ensayo, la entrevista y explorado en residencias de arte en Chile, Argentina, Perú, Ecuador, Bolivia y Colombia algunos de sus ecosistemas. Cada proyecto funciona simultáneamente como producción artística y como espacio de elaboración conceptual, permitiendo ir cruzando las diversas experiencias. Iterar, explorar la recursividad donde nuestras manos, pensamientos, teoría y práctica evolucionen de manera inseparable.

En este sentido, la investigación propone comprender la creación artística como una ecología de transducciones situadas, donde cuerpo, territorio, tecnologías, memorias y fuerzas ambientales participan de un mismo proceso de transformación continua. La obra deja de representar el mundo para convertirse en un espacio de tensión, donde el mundo continúa actuando. Donde pueda ser posible la activación y desencadenamiento de otras fuerzas a través del construir dispositivos capaces de abrir relaciones que los regímenes técnicos dominantes no permiten percibir.

Exploraciones artísticas entre tecnodiversidad, territorios, sensores, memoria, caminatas y temporalidades múltiples